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《中国文化报》刊登牛浩东油画评论文章《情感的构成 情绪的表达》

时间:2018-1-28 作者:网站编辑部 阅读:


  编者按:2018年新年伊始,《中国文化报》刊登牛浩东油画评论,对其意象艺术探索进行了专题评论。意象性油画是中国油画探索的重要线索,也是近些年艺术理论关注的重要课题。网站全文刊发这篇文章,供关心浩东艺术的朋友们阅读欣赏。

情感的构成 情绪的表达

    牛浩东是一名青年油画家,从事职业油画创作以来,勤奋努力,不断探索,创作了200余幅不同系列的油画作品,并逐步形成了意象油画的一些特点。

一、高度概括化的物象存在。意象油画可以看作是具象画范畴的绘画形式,也重物象,画面构成主要还是基于物象。但是,与写实性油画不同,意象油画更强调物象的抽象性,即不强调对自然物象细节的具体描摹,不强调物象的再现,而是根据创作的需要塑造物象,物象是用于表达情感的媒介。牛浩东的油画,基本上都属于具象,每幅作品刻意看到具体的物象,即使象《魂》这样似乎有点抽象绘画意味的作品,依然可以辨识某种物象的存在。


油画《魂》

但是,他的作品中的物象,都具有高度概括化的特点,山是那座山,又不是那座山,河是那条河,又不是那条河比如他的丝路新晖系列作品之《敦煌印象》,以敦煌莫高窟九层楼为物象,初看是那个著名的建筑,但是,仔细看又不是它,层高不够,窗户不足,边缘无完整,就在这种似与不似之间,形成特殊的画面感觉,不同于写实性油画,又不同于抽象性油画。仔细分析这种画面构成,虽然作者并不强调对物象的细节的具体描摹,但是,他却能够塑造物象的最本质的特征,从而使得物象虽不具体,但却能让人一眼看上就是那个物象,从而产生强烈的画面体验感。就像《敦煌印象》,即使不看标题,也知道画的是敦煌,是莫高窟的九层阁楼。需要特别注意的是虽然牛浩东的油画不要求对物象的仔细描摹,不强调物象的具体细节,但绝不意味着他的画就粗放,事实上,在他认为需要细致刻画的地方,每一笔、每一个细节都非常细致,细致入微。再以《敦煌印象》为例,画中阴影是他情感表达的重要环节,是他特别要强调的东西,所以,每一处都非常细致,线条长短、色彩轻重、阴影的位置等都一丝不苟。

                    油画《敦煌印象》                   

二、高度情感化的物象构成。意象油画,借物喻情,物象是油画家情感的媒介,所以,物象往往具有强烈的主观色彩,在一定意义上讲它就是作者物。牛浩东的油画,基本上是这样一种主观意图构建或者选择象的风格在他的画中,物是情感的物,而不是某种现实存在的创作过程中,不注重物象在客观方面的存在状态,而是必须让它尽充分地喻情,服务于创作的情感表达。比如他大地系列中的《半岛之夜》,是一幅以一个寓所的楼梯为对象的作品,选取这样一个物象,主要在于用这样的物,表达一种向上的精神意蕴,是他学习和创作中强烈的情绪体验的反映。他的油画之路,就像是在这样一个昏暗的空间里的奋斗,充满着压抑与逼迫、苦闷与彷徨,但奋斗与希望同在,只有坚持,坚持着向上,一步一步地向上走,总会到达那个充满光辉的境地。为了更好地以物象表达情感,在作品的创作中,他往往会选择放弃物象的丰富性,突出它的本质特性。《秋深》就是这样一幅作品,我们知道,秋天的色彩具有丰富性,但本质的色彩是黄色,也就是说,秋天的特质可以用黄色来表达,所以,这幅作品中,他舍弃了丰富的色彩,用秋天最有代表性的黄色,于是,我们看到的秋,不存在其它的色彩,一片纯黄色的林子,诉说秋日的情怀,具有特别的艺术感染力。


油画《秋深》

三、高度情绪化的画面表达。绘画艺术都应当是作者情感的表达具象油画是用具体的物象表达情感,但在写实性油画中,这种情感则通过作者再现物象来体现,如风景画,通过对美丽的景致的再现,表现作者对自然的某种审美情趣。而写意油画则是强调作者情感的直接表达,让物象成为情感的工具,所以,画面的情感要更直接、更显见、更强烈。牛浩东的油画,画面往往能直接给人视觉上的冲击和感染。如他的大海系列之《晚霞中的大海》,用粗犷有力的笔触,对比强烈的色彩,制造出了一个燃烧起来了的大海,大海在沸腾,天空也跟着沸腾,整个画面呈现一种激越、向上的气氛,令人心潮澎湃。再如他的黄河石林系列中的一幅作品《石林之晨》,以宏大的视界,跌宕的节律,推出了大气磅礴的画面,黑夜已经远去,山河睡意初醒,大地幽然寂静,空气潮湿凝重,旭日开始东升,霞光韵染天空,万物气象升腾,一片云蒸霞蔚的壮丽,一派天地初开的混沌,一眼云遮雾障的朦胧,一种乐观豁达的境界,在画里,可读到积极进取的人生态度,可感受到奋发向上的不懈精神,可体会到波澜壮阔的人文情怀。


                                        ( 作者:寒江雪 静涵 发表于2018113《中国文化报》)


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